专访刘清郃：少年心事当拿云 舞文弄笔苦作舟

(日报头条毛国兵北京讯)10年前，我和刘清郃在北京画家村的一个饭局上，以书会友，通过中国书法家协会会员赵永争老师的介绍而相识。虽然我比其年长十七八岁，但一见如故，从此结下情缘而兄弟相称。

 那时，而立之年的清郃在北京通州画家村创办的《圣美艺术网》担任主编。我当时从部队转业后定居北京通州区，在《商界人物》杂志社当总编辑，并兼任环球华商书画艺术委员会秘书长。因职业近似，爱好相同，所以两人常来常往。清郃是一个事业上孜孜不倦，书法上精益求精，为人上忠厚善良、诚恳热情而又非常低调的好兄弟。

“少年心事当拿云，舞文弄笔苦作舟”，这是我对清郃的人生阅读。特别是在书法创作上，他承受着量变到质变中难以让人耐着性子的寂寞，在忙里偷闲中默默耕耘……      

 在五体书法中，隶书是比较容易书写的，但要写好是不容易的。因为隶书是从篆书演变而来的，她开创并奠定了汉字的书写形式，她和楷书一样是写好行草的基础。隶书的美，时而古朴遒劲，时而秀美温润，实在是令人神往。从清郃的每幅作品来看，既不循规蹈矩、墨守成法的复制古人之作，也非闭门造车、盲目创新的任意发挥，其中既有隶书传统的规范法则，又有对隶书的理解和感悟。他对书法艺术个体风格的审美把握是比较到位的，体现了隶书工巧、天真、自然、方正、丰润、瘦硬、宽博、雄浑、秀逸、古朴、清雅、端庄、老辣、险劲等特点。在用墨上，涨墨和干墨对比，且位置合理，形成块与面、线与点的对比关系，使作品显得自然、生动。在线条上，长线与短线、细线与粗线合理应用，形成了开张、实密的对比，既体现出《石门颂》碑帖线条中的飘逸、姿肆特点，又有来自《张迁碑》的厚重，《曹全碑》的飘逸秀美，《乙瑛碑》的凝重劲健，可见他对汉隶书法是下了不少功夫的。在字形上，基本取长势，也有一些略短，宽匾，从整体感上来说，打破了隶书僵硬、呆板的格局。在创新上，上追篆隶，不失古意，朴茂有质。每幅作品都显得风姿潇洒，达情尽性，神采飞扬。   

    “一份耕耘，一份收获”。近年来，清郃在书法领域斩露头角，现为中国书画家协会理事、现代管理大学客座教授、中国教育发展战略学会传统文化专委会理事、中国楹联学会会员、中华诗词学会会员、河北省书法家协会会员、中国国际艺术教育促进会理事、中国佛教艺术书画院院士、圣美艺术网执行主编、北京秦人书画院副院长、北京九州文博书画院副院长等。多年来书画作品荣获国内外众多奖项，并被美国、加拿大、新加坡、马来西亚、泰国、墨西哥、乌干达、古巴等国家和地区领导人和机构收藏。有的作品还在拍卖公司高价拍出，真是 可喜可贺，值得褒奖。

清郃在事业上成功和在书法上的成绩，我认为不在外因在内因。在于他的理想信念，在于他的勤奋努力，在于他的人格完善。有了这种素质，我相信他的人生会更加精采更加辉煌！  (文/王俊杰)