缘何孙荪墨迹风景这边独好？
——读《秋高气爽——孙荪墨迹风景》
盛大林
孙广举（笔名孙荪）先生的《秋高气爽——孙荪墨迹风景》置于我的案头已经一月有余。读书写作之余，一有零碎时间，我就会捧起这本沉甸甸的大书。任意一幅作品，都是一处风景；随手翻开一页，即为风景一片。那种感觉，就像是游览著名景区，步移景换；每次赏读，都如饮佳酿，如沐春风。
这是孙公的第二部书法集。与第一部《孙荪墨迹风景》相比，这部《秋高气爽——孙荪墨迹风景》内容更加丰富、印制更加精良，艺术水平更是在“百尺竿头”又进了一步。线条遒劲，笔势开张，烟云满纸，意态豪俊，畅乎无流俗之气，萧然有林下之风。书中有一副行草对联：“右军书法晚乃善，庾信文章老更成。”此联用在孙公自己身上，其实就很合适。
著名书法家周俊杰先生曾经说过：“当今文人书法，孙公可执牛耳！”更有评论认为，即使置身于专业书法界，孙广举先生亦不遑多让！
孙公虽于幼时就爱好书法，但真正发力却是在花甲退休之后。短短十几年的时间，就蔚然已成书法大家。缘何孙荪墨迹，风景这边独好？击节赞叹之余，我常陷于沉思。窃以为，大约有这几个方面的原因——
一曰文学滋养。孙荪首先是一位文学家。上世纪八十年代，改革开放初启，文学之风劲吹，他的系列散文如天女散花，惊艳了全国文学界，《云赋》一文甚至入选了全国统编的高中语文教科书。随之，他又涉足文学评论，学术专著《李准新论》引领了中原文论。作为河南文坛的领军人物之一，孙荪先生历任河南省社会科学院文学研究所所长、河南省文学院首任院长、《中原文化大典》总主编……这些头衔都是实至名归，绝非浪得虚名。
文学是艺术之母。敏锐的感知力和洞察力，可以探文学之幽，更能窥艺术之微。常人看似天书的书法理论，文学家领悟起来就容易得多。孙荪先生一入书法之门，既勤于临池，又频于思考。不过几年，他的书法论文《尚意一一中国书法艺术的本性》就入选了中国书法家协会主办的全国书学研讨会，并一举成为中书协会员。再过几年，一篇洋洋七千余言的《领会中国书法》又横空出世。这篇被誉为“当代《书谱》”的雄文被最权威的书法专业期刊《中国书法》全文发表，此即为《秋高气爽——孙荪墨迹风景》的“自序”。
“技可进乎道，艺可通乎神。”一般来说，书家都是通过“技”的长期磨炼才能逐步摸索到“道”的门径。而孙荪先生的书法之路可能恰恰相反——即“道”的领悟早于或快于“技”的练习——明乎“道”，再练“技”，就像是习武有了秘笈，肯定事半功倍，一日千里。
二曰临池不辍。学习书法，必须临帖。即使已经悟道，练技亦不可少。古人法帖，凝聚着千百年来一代又一代书家的智慧和经验。“借前人之功法步入书法之道，看上去有点儿笨，实际上是捷径。”孙荪先生在《领会中国书法》中写道，“天赋可以助人更快更深地领会书法之道，但不能代替功力的磨炼。古人相信有学而不能者，而无不学而能者。”既谙其理，又见行动。他从王羲之《圣教序》入手，又取孙过庭《书谱》之草法，再从颜真卿、苏东坡等人的法帖中汲取营养。心摹手追，未曾稍怠。
放眼今日文坛，舞文之余喜欢弄墨的作家不乏其人。贾平凹、莫言等人皆有书名，但他们的书法只是算是业余的“玩票”。论学养，他们不在孙荪之下，但其书与孙书却不可同日而语。何也？不临帖之故也。——聚墨成形，任笔为体，天赋再高，学养再厚，也入不了书法之堂奥。
三曰与芳为邻。孙荪与周俊杰过从甚密，其间几年甚至比邻而居。孙为文学界所广举，周为书法界之俊杰。孙公在舞文之余酷爱书法，周公在弄墨之余醉心文学。二人齿年相仿，性情相若，相倾互慕，诗酒唱和，如切如磋，如琢如磨，取长补短，双峰竞秀，在河南文艺界传为佳话。黄河迎宾馆门前巨石上的《迎宾赋》，孙公撰文，周公书丹，二人合璧，中原一景。“近朱者赤，近墨者黑。”孙荪与墨苑大家不分彼此，成为书法圈中的黑马，自在情理之中。
赵之谦说：“三岁稚子，能见天质；积学大儒，必具神秀。”孙荪就是这样的“积学大儒”。其文其书，其墨其景，既为我等后辈所景仰，亦足为书法同道之典范。
（《秋高气爽——孙荪墨迹风景》，河南人民出版社2020年12月出版）
