悼念抗疫英雄，媒体惊蛰传出“凄美绝唱”《清明谣》

 来源：大河客户端   发布时间：2020年3月5日
      
       惊蛰已到，“春雷鸣，惊百虫”。在惊蛰这个节气里，春的正能量充分迸发所产生的效应，是万物生机盎然。一如资深新闻人白润岱在其所作的新词《苏幕遮过踏莎行•清明谣》中惊艳概括：“春满江湖，花潮易怒。”据悉，该词系作者为悼念抗疫殉职英雄及疫情中不幸逝世的同胞所作。寄望于此“凄美绝唱”在帮人们寄托哀思的同时，对抗疫起到“惊蛰效应”。

       据了解，10天前（2月21日起），为祭悼战疫牺牲的医护人员,被全国多家媒体相继编发推送的诗词《失曲牌名•遗爱天使》（又名《棠爱》），也出自资深新闻人白润岱之手。《遗爱天使》因“韵律哀婉缠绵，语言新奇，词意具有召引人们‘承蒙遗爱，常忆甘棠’的正气”，而广泛传播。不少网友将此诗词录制成朗诵及歌曲的音频、视频通过网络进行传播。

       就在《遗爱天使》的余音正在袅袅绕梁，回旋难绝之际，又相继有李文亮生前同事梅仲明等多位医务人员，及一线抗疫人员殉职。为深切悼念这些“甘棠遗爱”的英雄，同时深情祭奠在疫情中不幸逝世的同胞，日前，白润岱有感而发，再创便于谱曲并可供传唱的凄美新词《苏幕遮过踏莎行•清明谣》。

     《苏幕遮过踏莎行•清明谣》共分四阙，120个字。炼字精准，字字珠玑。新奇出语，可谓艳惊四座。内容情深有余，恩重无限。全词中作者精选了四个宏观场景，用以递进式表现情志内容。情节体现出的情感波澜连绵不绝，起伏跌宕，给人以“听琴赏蝶”的审美享受——场景间的联动、变换造成了情绪浓度和感情色彩的不断升级，意境和意义最终也得以精彩升华，并达到了“君子使物，不为物使”、“仰望星空，砥砺前行”的哲学高度。品读该首新词，人会在情感会带领下，从愁怨走过哀婉和凄美，一路曲径通幽，走进释然、嫣然、豁然的意境。

       据了解，此首新词牌之所以叫“苏幕遮过踏莎行”，是因为：在创作之时，如果只在一个词牌的框架内填写词句，该作品的全部内容和意境便无法得以充分体现。所以，为了完美表达创作意图，作者便采用了元曲“带过曲”的制作格式，并严格遵守词牌的平仄韵律进行了创作。而所谓的“带过曲”格式，就是在元曲制作中，为将一个共同的内容完整表达出来，采取将两三个同一宫调的词曲牌，联并在一起的方式加以创作。该首《苏幕遮过踏莎行•清明谣》的内容，便是由同属仄韵的“苏幕遮”和“踏莎行”两个词牌下的两首词联并构成。

       下面，本媒在将这首《苏幕遮过踏莎行•清明谣》推送给读者的同时，将一篇诠释此首词的赏读性文章也同时附后。此《赏读》是发稿前，记者特邀作者临时作出的，希望它能对爱心音乐人、朗诵者，在启发乐感上，有所帮助。


附：《苏幕遮过踏莎行•清明谣》赏读：

        题记：该首词由四个表现宏观场景的内容组成，情节体现出的情感波澜连绵不绝，跌宕起伏，读之让人以听琴赏蝶的审感享受——场景联动、变换造成了情绪浓度和感情色彩的不断升级，即：弦动，蝶起（愁生）——弦鸣，蝶舞（愁升级为悲）——弦静，蝶落（悲向哀过度，呈现暴风雨来临前的宁静）——弦乱，蝶狂（悲升级为哀）——弦断，蝶伤（哀升级为伤）。词行文至第三阙结束，情感本已进退维谷，无法再行延续。

        但是，一首好的诗词，作者是决不会甘于让其情感在谷底过久地徘徊的，而谷底往往却是实现强力反弹、掀起新一轮壮阔波澜的转折点。于是，就在“伤”即将升格为“殇”的千钧一发之际，填词之笔兔起鹘落，突然“剑走偏锋”，以“春满江湖，花潮易怒”，惊然“出招”，骤然打破僵局，开启了第四阙。此化险为夷之举，佛若悲哀烟雾里突然喷射升空了多束大型节日焰火：视觉上，烟雾还在，但却已被轰然炸响的“火树银花”，抢走了原有的关注度和情绪感召力——即便焰火燃过，仰望星空的人们所期待的、以及回忆里留下的，也仍旧会是满天的绚丽。这不仅实现了对全词的“救市”，而且更将全词的情感、意境及意义升华到了一个的新高度。

       下面提供的赏读文章，是以章回体讲“武侠”的方式信笔作出的。愿它能带领您穿越愁怨、哀婉、凄美，一路曲径通幽，进入释然、嫣然、豁然意境，去聆听、感悟《清明谣》——

       ●第一回（第一阙：梦醒、悲愁思启幕）：

        恨东风布下“迷魂阵”，悲情客身陷“相思林”


        昼永更长，好梦留人睡。

        可恨那荒鸡——曾于宋代就被苏东坡以“荒鸡号月未三更，客梦还家得俄顷”诗句，记录在案的荒鸡，还不到打鸣的时候，今天竟然再行强出风头，提前报晓了。

        它的错误发声非但没有叫来黎明，却意外惊醒了沉睡的东风（也许是它此前一直在装睡）。

        “东风恶。欢情薄。”陆游说的没错！这可恶的东风啊，看到多情的人好过些，它就妒忌，而且太过于泼皮，从古到今恶习不改。

        这不，可怜的相思客正在做着的“春秋美梦”，被它回头做了个鬼脸后，一口气就吹跑了。吹得“人醒泪坐今朝，梦境飞回前朝”。把她（他）赖以幽怨的时空范围，骤然间拓展得格外寥廓、苍茫。真狠！

        男男女女的相思客，最易因花惹恨，为柳牵愁。她（他）醒后，思无限，悲盈心，亟待排解。但是，事与愿违，就在其愁怨指数几欲超限的时刻，令人担心的事情还是来了：那缠系着他们深情旧意的杨柳枝条，被东风“无意间”吹荡了一下后，突然跃入了她（他）的视线。糟了，由此勾起的浓郁、剧烈的忧伤情绪，猛然间搞得她（他）心神不宁。

        于是，愁烟惨雾乱丝垂，丝丝皆任风吹软的满城杨柳，每一棵都被她（他）多情的眸光俘获，无辜地化作了她（他）的相思树。

        她（他） 数着相思树，一棵一棵，由近及远，一任幽思之情逸作天涯飞絮。可怜相思客，戚戚陷愁城！

　    ●第二回（第二阙：踏青凭吊，化悲成哀）：

        埋愁处东风“辣手摧花”，“救思客”飞来“鹧鸪大侠”


        悲情的湘弦拉得太紧就会崩断。哭吧，可怜的相思客，就让泪水冲淡旧愁，让悲声宣泄凄苦。

        于是，潸潸而下的相思泪水，一滴滴化作了晶莹、冰冷的露珠。

        真是始料未及：又是东风传“佳讯”。受东风“煽动”，得知有人送来了很多“露水”的簇簇绿草，突然“躁动”起来，于是，它们跟随东风一齐翻滚着“聚拢”过来，饱蘸了眼泪化作的露水后，又纷纷冒着寒烟冷雾，推波逐浪地“逃跑着”，铺向了远方。

        ——歇斯底里的内心，尚未将清晨以前淤积下的情愁高潮，有效降温，而这“萋萋一片伤心碧”的“催情行动”，又将引发一波怎样的悲楚浪潮呢？

        ——“离离原上草”。在《易经》里，“离”是“火”的意思。汉字的词类叠用，一般旨在强调某一事态更弱、小、寡、盛、旺、多等。由此，“离离”的本意自然是“火盛、火苗越烧越旺”。那么，“离离原上草……野火烧不尽”的意境自然也便妙在：“原上的草像绿色的火苗一样在旺烧、蔓延，红色的野火蔓过了绿火，绿火随后又重新蔓延过来。” 14岁的“网红”白居易，在1200年前就冒着被情诗对手“封号”风险，以此诗句考住从唐至今的众多混世“高才”。这些“高才”对此首诗的意义其实并不深谙，因为前后左右的众人都说好，他们怕丢了“大众情人” 的面子，所以，也便顺水推舟，拍手称好了。对于这些东风似乎特别清楚。它深知只有深受情感羁绊、甘动真才情的清明相思客们，才可能对代表“兼备水火”的绿草的“律动”有更深层次、更准确的领悟，于是才精心布置了此场景。

        来看看吧：她（他）感觉“逃跑着”铺向远方的草，绿色火苗一样呼呼作响地向前蔓延，直至烧过埋着其愁怅、不忍说出的，却又在其内心极为珍视的地方。“绿火”对“埋愁地”一面烈焰旺烧，一面露泪倾浇。这水火各半的情惆啊，该叫人如何消受？！

        白居易那绿色的“火”点燃的也无非是对“王孙”的生离之情，而清明相思客们这滚滚的绿“火”，却不仅仅旺烧着离愁，也更阻断了其通往心仪之人的死别去路。

        烟尘滚滚，离怨深深。行文到此处，悲弦一声如裂帛。剧情由“悲”，猝然上升到了感情色彩更为浓重的“哀”。唏嘘嗟叹，相思客极为可怜！如果此剧情是由自然人编导的，到此肯定就该“杀青”了，但是，相思客们自身发生的剧情，往往比编造出来的要磨人得多，更何况导演是东风。那么，接下来她（他）该怎么办呢？

       “何处行春不可怜？鹧鸪啼破落花天。”也许是清明的日子过于特殊吧，风摧落红无人管。她（他）伤心欲绝，悲恸瞑眸，欲行返回昨夜的梦中去寻牵旧缘。众生都看在眼里，但莺愁燕懒，无谁出面劝慰……

        “行不得呀哥哥！”正当她（他）走到梦的“入口”的时候，“行侠仗义”的鹧鸪突然喊出了声。

        鹧鸪用它在古诗词里喊了一千多年了的这句话“英雄救美”——既是在劝阻她（他）走出哀思，回到现实，又是在提前哀悼趴在西山头咳血的夕阳。同时，“鹧鸪侠”也仿佛在哀求夕阳：“为了救她（他），请再坚持一下，慢些落山！”

        鹧鸪的挽歌凄凉哀婉，翻山越岭，一遍遍被东风传播。这让她（他）的心再一次不知该何处安放……

        ●第三回（第三阙：哀情渐散释怀晚归、睹物思情哀极成伤）：

     　“风月刀客”趁夜“追杀”，“悲摧之人”归路“哀绝”


        带着深深冷意、聚积成堆的白云和渐渐疏散的烟气，轻悠地飘逸在天上，很像风中追悼芳魂的灵幡。而一阵阵飘忽在白云之下，阻碍她（他）仰望星空视线的迷雾，便是她（他）祭奠芳魂时烧过的纸灰所化。迷雾早已腾空，正在追逐云月而去。

        罢了，罢了，连天上的云雾都在对她（他）心仪芳魂的圣驾迎来送往，可见其在天堂里一定过得很开心。这下她（他）总算可以解放心情，回家睡觉了。于是，她（他）踏上了趁月而归的路。

        然而，谁知走着走着，却突然发现，路边树林里的一棵棵棠梨树正在“好风凭借力”，忙着趁月飞花，像极了出殡时的纸钱在飘撒，这岂不是为心仪之人在重新举办葬礼吗？如此“甘棠遗爱”之暗示，有谁看到能不伤魂呢？于是，梨树林再次化为相思林，她（他）不幸被再次拉回悲恸的哀思中。

       “春风梦绕断肠天”。和东风一样，月亮也绝对是场面调度派的“武林高手”。二位都才华盖世，惯以场面调度之术实施“迷魂大法”，但盖世才华一旦用不到正路上，绝对能坑死人。

        自古洎今，月亮在相思的领域很少扮演正面角色，这次也不例外。没见：那雪白的梨花随风飞舞时，为了引人注意，月亮却专门为梨花量身订做了“灯光秀”，从头到尾不断变换悲凉场景给她（他）看，致使每一片梨花的飘落都好似一把飞刀在割她（他）的心。直到梨花落尽，月亮这位可恨的“刀客”才幸灾乐祸地翻越西墙，回家睡觉。

       月亮这次被记录下来的“趁夜追杀”行为，可要远比宋代时晏殊以“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”，记录的那次“卑鄙”得多。但是，即便如此，相思客们仍一如既往，侬醉郎痴，对月亮感恩戴德。

       此次，梨花零落引发的哀凉情绪，飘荡遍了所有的人行道，引发了相思客们极大的心灵共振，和悲情共鸣。盛极的哀思，化哀成伤，哀伤的情潮也终于被“风、月”逼迫得惊涛怒吼，浊浪排空……

     ●第四回（第四阙：避免“伤”成“殇”， 相思化幽芳）：

　  春满江湖“哀情激荡”，思客释怀“花潮鼓浪”


      仅仅是清明的这一天，也仅仅是相思客们的哀思，就把春讯的“舆情”搞的这么大！哀思“舆情”造成的N个“舆论场”，让“恩怨十足”的春天，情溢四方，名满江湖，简直无法收拾。

       为了“控制舆情”，新一届“春委会”主任东君十九世紧急擂鼓聚将，专门主持召开了一次领导班子扩大会议。

       会议认定：相思客们的哀思之情之所以沦肌浃髓的原因，是爱护他们的人离去，肇使他们悲思过度、思绪杂乱、六神无主。

       会议分析认为：花最多情。万萼齐芳引发的爆炸性花潮一旦愤怒着澎湃起来，仍极易造成奔放的思情波澜拍打春天的警戒堤岸，继而会再次导致N+1、N+2、N+3个“舆论场”的持续出现，使得春天的内容里正负能量严重失衡。

        会议决定：为正确有效防范“无主”万花集中爆发忧思的“舆情”发生，立即因地、因人制宜，选取便于相思客们接受的方式悉心劝慰，让他们明白：阴阳虽隔，思愁与共。莫让倚阑相思的消极情绪再把自己折磨得身心憔悴，形容枯槁了，否则天堂里的“人”也会因她（他）而无法安息。

        会议指示：东风神煞（东风道号）和冷月孤煞（月亮道号）继续前去执行此次决定。

       “春委会”扩大会议结束后，因为惹了那么大的事情也没有受到批评，风、月二煞高兴坏了，胆子也更大了。它们认为相思客们只不过是“风月场中”酒醉的蝴蝶，怎么也逃不出它们所掌控的花花世界。

        “风一更，雨一更，人生能有几清明？该相思时且相思，莫到人老思不成……” 风、月二煞费尽苦心，编造好继续忽悠相思客们保持消极情绪的台词后，自恋自己太有才了，兴奋到了极乐！

         但是，当二位前去执行决定时却被眼前的情景弄蒙圈了。它们愕然发现，“剧情”竟意外出现了“拐点”——相思客们不知何时被唤醒，正在对酒弹唱“伤不起……”

         “风、月”立即“省悟”，认为自己的新任领导东君十九世“太懂政治”，“拐点”就是它亲自出马，暗中做相思客思想工作的结果，“别人没这本事，也没这大局意识”。

         但由于害怕“风月为奸”的案情败露，所以未敢干扰、阻拦，只能暗骂了“东君十九世的十八辈先人”后，失望地顺水推船，配合发展……

         是啊，伤不起呀，真的伤不起！再伤就会因“伤”成“殇”（早逝）了！相思的人啊，“君子使物，不为物使”，什么理由也不应让我们沉溺于哀思而不能自拔。只能让感恩砥砺我们不懈努力，不断前行。

         从今天起就让我们保持好体力、心力，努力想尽办法，让寄托哀思的幽草全部愤怒开放鲜花，逐浪花潮。

         让波浪翻滚的花潮层层萦绕、陪护在墓碑周围，并以四溢的芳香，时刻告慰芳魂：我知道星星的眼睛会说话，你那石刻的碑文会开花。穿过你的芳心，追慕你的芳华。我的心，真诚感恩；我的爱，带梦出发！（白野.2020.3.5）